Trois femmes, la lune et le pétrole« Missitalia » ose à tous les niveaux
Quiconque pense aux reines de beauté en entendant « Missitalia » sera déçu. Dans son roman déjanté, Claudia Durastanti raconte l’histoire d’un trafiquant d’armes, d’un espion et d’un explorateur lunaire dont le Val d’Agri, dans le sud de l’Italie, devient le théâtre.
« Elle a été téméraire. » Cette première phrase du roman « Missitalia » de Claudia Durastanti révèle la direction que prend le voyage. Cela s’applique à Amalia avec ses « filles de personne », à Ada et à A. Oui, en fait juste A, en termes de langage et de style, Durastanti raconte sans peur les histoires de trois femmes qui vivent dans des siècles différents.
Le lien de connexion est le Val d’Agri, un paysage lunaire du sud de l’Italie, plus précisément de la Basilicate. Amalia y rassemble des orphelins et des fugueurs dans les années 1860. Ils les appellent « Madre » et vivent ensemble dans des habitations troglodytes aux murs moisis et gagnent leur vie en faisant de la contrebande d’armes. Lorsqu’une usine textile s’installe dans la vallée, cela devient un défi pour tous.
Après avoir obtenu son diplôme à Rome dans les années 1950, Ada commence à travailler dans un magazine dirigé par un marxiste et qui finance un magnat du pétrole. Des voyages de recherches anthropologiques les conduisent finalement au Val d’Agri. Dans la maison natale de sa mère, Ada s’occupe de phénomènes magiques, interroge de vieilles femmes sur les sorcières et devient espionne.
Cent ans plus tard, les humains migrent d’un port spatial du Val d’Agri vers la Lune, où ils vivent dans des régions jumelles symétriques à la Terre. A s’est également rendu sur la Lune et s’inquiète du sort des matériaux inutiles qui s’y trouvent. Mais elle se rend alors compte qu’elle ne peut plus être sur la lune, où le mot « fin » est officiellement interdit.
Une section distincte et autonome est consacrée à chacune des trois femmes qui partagent l’initiale. L’un des charmes du livre est la variété avec laquelle Durastanti conçoit ces pièces. Avec Amalia, elle garde les choses un peu sauvages, tant dans le langage souvent grossier que dans la chronologie. Pour la partie Ada, l’auteur choisit l’approche la plus conventionnelle et utilise un style narratif linéaire et laconique. Elle a ensuite rendu compte de A de manière minimaliste et sur un ton très sobre.
« Triptyque sur les ressources »
Elle voulait écrire « un triptyque sur les ressources et sur ce que nous considérons comme nécessaire pour pouvoir continuer à exister en tant que civilisation, en tant que peuple », a déclaré Durastanti dans une interview au Zsolnay-Verlag, où a été publiée la version, parfaitement traduite en allemand par Annette Kopetzki. À la fin, le lecteur a en fait le sentiment d’avoir lu trois romans – sans les nombreuses connexions de plus en plus grandes.
La plus tangible est l’une des ressources évoquées : le pétrole. Dans la première partie, qui se déroule vers la fin des guerres d’indépendance italiennes et le début de l’industrialisation, les filles d’Amalia le découvrent par un mauvais hasard. Pendant les années du miracle économique, il était censé être promu dans la région et, dans un avenir proche, il allait se tarir.
Même si les lecteurs doivent peaufiner un peu certaines choses, c’est un réel plaisir de continuer à découvrir de nouvelles allusions et de nouveaux liens entre les différentes parties. Il y a une petite pierre verte qui se reflète dans la lumière et bien sûr la lune, vue de la Terre, peut être vue sur une peinture murale ou dans une villa dans un tableau de De Chirico et devient finalement le nouveau lieu de résidence. Mais des évolutions peuvent également être observées, par exemple en matière de communauté.
La commune de Madre – des hommes vivent comme des déserteurs dans un tunnel souterrain et apparaissent parfois dans les lits d’Amalia et des filles – se caractérise par l’esprit (supposé) communautaire et la solidarité des filles. Chez Ada, l’équipe de recherche composée de créatifs et de scientifiques est de plus en plus fragmentée ; Ada entretient des relations tantôt proches, tantôt distantes avec deux des hommes. A vit alors presque complètement isolé ; elle est séparée de son mari.
Kaléidoscope fascinant
Durastanti dit qu’elle a pris la décision consciente de ne pas écrire sur les femmes dont la vie tournait autour de l’amour, de la maternité ou de la carrière. Elle voulait que « ces femmes se battent pour leurs idées (ou leur manque d’idées) » et « pas nécessairement par affection et par pulsions romantiques ».
L’ensemble du roman ressemble à un kaléidoscope fascinant et peut être interprété de différentes manières, tout comme son titre. Pour Durastanti, « Missitalia » unit « l’idée d’une nation, l’idée du désir, de rater un but ». Et c’est un hommage aux jeunes femmes du livre – au sens figuré, aux reines de beauté.
Il y a beaucoup à découvrir dans « Missitalia ». Le roman est exactement ce qu’il faut pour les lecteurs qui aiment chercher des indices, qui apprécient la sophistication linguistique et stylistique et qui sont enthousiasmés par différents genres, du western à la science-fiction. En bref : pour tous ceux qui aiment l’audace.