« Amoureux du succès »Assiettes et comédie musicale de Sommer « Nous sommes vivants »
« Nous sommes vivants » est la première comédie musicale développée par Peter Plate et Ulf Leo Sommer. Il s’agit de famille, de liberté et de l’attitude face à la vie à Berlin au début des années 1990. Les deux parlent à ntv.de de leur « monument » fait de musique, d’histoire et de sentiments.
ntv.de : Les années 90, les nouveaux départs, Berlin – se pourrait-il que vous touchiez une corde sensible avec ce sujet ?
Pierre Assiette: (rires) Nous devons être amoureux du succès. C’est pourquoi nous l’espérons ! Surtout parce que nous finançons tout nous-mêmes. C’est notre bébé. Nous sommes arrivés à Berlin en 1990 et nous venions de nous rencontrer en février. J’étais un étudiant en éducation sociale raté de Braunschweig et je voulais en fait étudier la musique. Surtout la musique pop, mais cela n’existait même pas à l’époque. Et Ulf a obtenu un travail d’acteur à l’époque de la RDA. Nous avons quand même fait nos valises.
Et puis direction la ville où le mur venait de tomber de manière très visible…
Plate : Oui, nous avons eu un WBS, chacun une chambre dans un squat, pour 29 marks.
Ulf Leo Sommer : Mais des toilettes à l’extérieur. Les meubles étaient dans la rue parce que les Ossis – je peux le dire, j’étais moi-même un Ossi – s’habillaient en Ikea et mettaient leurs vieilles cochonneries dans la rue. Nous nous sommes construit un monde complètement nouveau. Cela peut être mieux décrit par les mots : « Liberté, espoir et départ ». Depuis, je n’ai jamais ressenti une ambiance aussi positive. Tout s’est passé très vite, tout était complètement différent de l’année précédente.
C’est une ambiance que nous pourrions vraiment utiliser en ce moment…
Sommer : Oui, vous pensez que les choses empirent. La dernière fois que j’ai pensé ainsi, c’était à la fin des années 80, quand je voulais juste quitter la RDA. Faut-il fuir et tout laisser derrière soi, famille, amis ? Ou rester et tout endurer ? J’ai dû aller à la NVA, idée d’horreur. Puis le mur est tombé. Mais au début des années 1990, tout n’était pas clair ni confortable ; on avait parfois le sentiment qu’une Troisième Guerre mondiale pourrait éclater.
Et puis, heureusement, nous avons eu la paix pendant très longtemps. Mais c’est un autre sujet. Vous avez l’idée de la comédie musicale depuis longtemps, n’est-ce pas ?
Été : Depuis 17 ans. L’idée a bien sûr toujours un peu changé.
Plate : Mais ça a toujours été une histoire de famille. C’est le bon moment, pensions-nous il y a un an et demi. Pour avoir la chance d’être directeurs artistiques au Théâtre des Westens, il faut simplement profiter de cette opportunité ! Aussi, parce que nous payons le loyer du théâtre à titre privé, sans aucune subvention, qui sait combien de temps nous pourrons nous le permettre.
Sommer : Et si vous regardez les choses de manière réaliste : le matériau pour cette pièce nous est parvenu. C’est un immense soulagement de pouvoir faire cela maintenant. Nous connaissons notre métier, le thème des années 90 et tout ce qui s’y rapporte brûle sous nos ongles et c’est notre heure de naissance. En couple, en tant qu’artistes, créer quelque chose ensemble. Anna von Rosenstolz est entrée dans nos vies, ce fut tout simplement une année magique.
Et c’est une époque dont on ne parle pas si souvent.
Sommer : Oui, aussi les débuts de la scène queer dans laquelle nous sommes tombés. Il y avait beaucoup de fête et de danse. Et malheureusement, beaucoup de gens sont morts aussi.
Les débuts du VIH…
Sommer : Nous avons grandi avec ces personnes pendant cette période. Le Berlin, qui jouit encore aujourd’hui d’une réputation internationale, a été créé là-bas. Beaucoup de ces personnes ne sont plus en vie. Il est temps de créer un mémorial pour ces personnes.
Plate : Dans notre article, il y a « Consumer Hope », qui est une ligne d’assistance téléphonique fictive. Parce que le conseil en matière de sida jouait un rôle très important dans notre scène à cette époque. Avec le recul, je dois dire que la première année a été assez difficile. Tout comme les Berlinois (rires).
Sommer : Nous sommes à Berlin depuis 1990 et nous nous demandons encore si nous sommes de « vrais Berlinois ». (rires).
Après si longtemps, après tant de réalisations, on peut dire avec assurance : oui, vous êtes des Berlinois !
Plate : Ça m’a un peu excité aussi, j’ai tout de suite su que c’était chez moi. J’ai immédiatement perdu mon cœur pour Berlin. Nous n’avions pas d’argent du tout et ce n’est pas facile de se débrouiller ici. Cela se reflète également dans notre article.
Sous quelle forme ?
Plaque : Au début, j’ai gagné mon argent en lavant les cheveux d’Udo Walz (rires). Notre coiffeuse vedette de la comédie musicale de Wittenberg, Rosi, en est le pendant. Ce Berlin-Ouest était bien sûr fou à l’époque.
Été: (chante) Maintenant, tout le monde va à Walz, j’ai tellement mal à la tête…
Au fait, je ne suis pas particulièrement un amateur de musique, mais il y a quelque chose de différent chez vous, surtout avec « Roméo et Juliette ». Qu’est-ce que ça peut être ?
Plate : Et il est particulièrement important que les gens sortent et disent qu’ils ont passé une bonne soirée et qu’ils ont beaucoup ri. Et aussi verser une larme (rires). C’est peut-être pour ça. Et la musique.
Maintenant vous êtes en répétitions…
Summer : Oui, et c’est le meilleur moment, si tu es honnête. Nous sommes à un moment de la vie où nous réalisons à quel point nous avons eu de la chance dans la vie. Il ne va pas de soi que nous gagnions de l’argent grâce à notre travail artistique. Et même si nous avons pris un risque, nous n’avions pas le choix, il fallait le faire. Il faut que ça sorte (rires).
Votre histoire a presque quelque chose de féerique…
Sommer : Berlin était alors comme un conte de fées. Pas dans le sens habituel, mais toute cette scène, l’accroupissement, le départ, la croissance ensemble – parfois plus, parfois moins réussie – qui mérite d’être racontée, même aux plus jeunes. Il ne faut pas non plus oublier les drag queens, les SchwuZ, ces stigmates de la scène queer. Il n’existe aucune pièce de théâtre ou comédie musicale allemande qui raconte l’histoire de cette époque avec tous ses problèmes et ses innovations. Pensons également aux gens qui avaient 50 ans lorsque le mur de Berlin est tombé : ils ne pouvaient pas repartir de zéro comme nous l’avons fait, ils ont participé pendant des années à un système qu’ils soutenaient ou qu’ils détestaient. La carrière de nombreux citoyens de la RDA était terminée.
Plate : Des histoires comme celle-ci ne devraient pas être oubliées, c’est vrai.
Été : Vous souvenez-vous de l’épouse de l’ancien maire de Berlin, Walter Momper, Anne Momper ? Elle est allée nager avec des homosexuels et des séropositifs après que des appels aient été lancés pour interdire à un club de natation gay de nager dans une piscine publique. Cela avait été dit à l’époque en raison du risque d’infection. Il faut dire quelque chose comme ça.
Assiette : Avant d’oublier, si proche du vieux…
La pièce est donc autofictionnelle, comme on dit…
Sommer : C’est la meilleure invention qui soit, cette autofiction ! Quand les histoires réelles se confondent avec les personnages fictifs. Mais d’une certaine manière, c’est réellement ce qui s’est passé dans nos vies. Le plus important est que nous transmettions de l’espoir et, au fond, je crois toujours que le bien prévaudra.
Je pense juste aux termes très plats « Jammer-Ossi » et « Besser-Wessi »…
Plate : C’est enfin agréable de vieillir à nouveau (rires). En attendant, vous pouvez rire de certaines choses. Par exemple, sur le fait qu’à l’époque, il y avait des gens, des Berlinois de l’Ouest, qui pleuraient leur beau vieux Berlin-Ouest. Mais ce que personne n’aurait dit à l’époque…
…parce que nous étions collectivement heureux…
L’été : … exactement (rires). Dans notre pièce, il y a beaucoup d’Orient et d’Occident, il y en a pour tous les goûts, nous abordons des sujets comme les artistes de l’Est, qui étaient tous dans le salon de Rosi. Nos musiciens et nos acteurs devaient rivaliser avec ceux de l’Occident, et bien sûr, au début, ils étaient beaucoup plus cool. Quelqu’un comme Tamara Danz a été montré dans « Spiegel » avec Erich Honecker, comme si elle l’adorait. Nous vivions sous une dictature et parfois les gens n’avaient d’autre choix que de serrer la main de l’appareil d’État. La résistance signifiait souvent simplement qu’on ne pouvait plus rien faire ou qu’on allait en prison. Condamner cela rétrospectivement était parfois très injuste.
Plate : Nous sommes très heureux d’avoir désormais l’opportunité de mettre certaines choses au clair. Nous avons alors réécrit l’histoire. Cela ressemble à un cliché, mais c’est vrai. Pour moi, en tant que mélomane, c’était vraiment mauvais à l’époque, la façon dont la presse ouest-allemande parlait des musiciens est-allemands était carrément ignoble. Cela n’a jamais été réglé et personne ne s’est jamais excusé.
En attendant, en fin de compte, nous nous en sortons tous plutôt bien dans ce pays, n’est-ce pas ?
Été : Absolument. Comme nous sommes privilégiés ! Il faut maintenir la démocratie à tout prix !
Plate : Et nous devons faire attention à notre langage. Le fait que ceux qui prônent le pacifisme soient considérés comme naïfs est un scandale. Je pense qu’ils sont professionnels. Quand vous rêvez, vous n’êtes pas naïf. Et quand on écrit, même si c’est une comédie musicale, certainement pas !
Sabine Oelmann s’est entretenue avec Peter Plate et Ulf Leo Sommer