Qui vote pour qui ?C’est ce que révèlent les données sur la victoire de l’ESC
Pour la deuxième fois consécutive, Israël se fraye un chemin jusqu’au sommet de la finale de l’ESC – et est finalement dépassé par un autre pays. Le titre revient pour la première fois à la Bulgarie. Six graphiques montrent ce qui rend la victoire si spéciale et dans quel pays la plupart des gens ont voté pour Israël.
« Bangaranga » représente le chaos ou la tourmente dans un sens positif. En allemand, on pourrait dire « Bambule », mais la chanteuse bulgare Dara adopte le titre de « fauteur de troubles ». Mais il n’était probablement pas prévu que cette chanson entre toutes choses soit au centre d’un duel politiquement chargé entre les ESC.
Car avant que la Bulgarie ne remporte le titre pour la première fois dans l’histoire du Concours Eurovision de la chanson, des scènes mémorables et désagréables se déroulent à la télévision en direct. L’ambiance à la Wiener Stadthalle est visiblement tendue vers la fin de la dernière soirée. Des huées peuvent être entendues du public. La raison : Israël s’est propulsé au sommet du classement grâce à une participation exceptionnelle du public – pour la deuxième année consécutive. En Allemagne, les douze points du vote du public reviendront une fois de plus à Israël.
Il est impossible de dire si cela se produit malgré ou à cause de tous les débats sur la guerre et l’antisémitisme. Israël est actuellement impliqué dans plusieurs guerres au Moyen-Orient et est dirigé par un gouvernement partiellement extrémiste de droite. La participation d’Israël au CES avait déjà conduit à des annulations et à des protestations. En fin de compte, c’est le « Bangaranga » qui parvient à mettre fin au tumulte. Alors que la barre des points de spectateurs pour la Bulgarie monte en flèche, les acclamations éclatent et les huées se taisent.
Note sur le graphique : En cliquant sur l’en-tête de colonne (« Total », Jury » ou « Public ») vous pouvez trier l’ordre selon le nombre de points et voir qui arrive en tête en faveur du jury ou du public.
Dara gagne deux fois
En fait, le résultat est assez clair : le jury et le public voulaient voir Dara en première place, comme le montre l’évaluation détaillée. Dans trois pays (Australie, Danemark et Lituanie), le titre gagnant a reçu la totalité des points dans les deux groupes cibles. La Bulgarie était la favorite absolue du public dans au moins neuf pays, dont l’Autriche, pays hôte. Au total, 204 points du jury et 312 points du vote du public ont été collectés.
Le fait que le public et le jury puissent se mettre d’accord sur un gagnant est généralement l’exception plutôt que la règle au ESC. Cette année aussi, les avis divergent sur de nombreux titres. L’écart est le plus grand avec « Choke me », la contribution de la Roumanie. Les téléspectateurs ont attribué 232 points au sombre spectacle opéra-rock de la chanteuse Alexandra Căpitănescu. Cela place la Roumanie à la deuxième place du classement de popularité, devant Israël. Comme il ne restait au jury que 64 points pour la performance, ce n’était finalement suffisant que pour la troisième place.
Satoshi de Moldavie a également débarqué avec « Viva, Moldavie ! » un succès d’audience récompensé par 183 points téléspectateurs, mais qui n’a reçu que 43 points du jury. À l’inverse, les jurys nationaux, par exemple, ont évalué la performance chantée de Monroe de France ou d’Alicija de Pologne bien mieux que le public.
Si les verdicts des jurys d’experts avaient été décisifs, ce n’est pas Israël, mais l’Australien Delta Goodrem qui aurait pris la deuxième place, ou partagé avec Søren Torpegaard Lund du Danemark. Tous deux ont obtenu 165 points du jury, Noam Bettan n’en a reçu « que » 123.
Ce pays a un nombre notable d’appels de téléspectateurs – ce n’est pas Israël !
Alors, quel rôle les appels des téléspectateurs jouent-ils dans le succès d’Israël à l’ESC ? En fait, les notes du public et du jury cette année sont nettement plus proches que les deux années précédentes. Les 123 points des experts sont comparés aux 220 points du vote du public, soit une différence modérée de 93 points.
L’année dernière, le public et le jury différaient de 237 points lorsqu’il s’agissait du titre « New Day Will Rise » de Yuval Raphael. En 2024, Eden Golan établit même un nouveau record avec « Hurricane » avec un écart de 271 points. Au cours des deux années précédentes, les jurys nationaux avaient évalué la candidature bien moins bien que celle de Noam Betton, qui concourait cette année.
On ne peut pas déduire des chiffres que les écarts sont motivés par des campagnes de mobilisation ciblées. Il n’est pas du tout inhabituel au ESC que les spectacles obtiennent nettement plus de suffrages grâce au vote du public que grâce aux jugements d’experts perçus comme « objectifs ». Cependant, si l’on considère toutes les contributions des dix dernières années, il y a un autre pays qui a particulièrement souvent enregistré un écart de 100 points ou plus en faveur des votes du public : c’est l’Ukraine. Avec à lui seul sept entrées, le pays semble toujours gagner beaucoup de points de sympathie de la part du public.
On ne peut pas en dire autant de l’Allemagne. Sarah Engels met tout en œuvre cette année avec « Fire », mais elle n’arrive pas à réchauffer le cœur du public et se retrouve à l’avant-dernière place. Les quelques points du jury du Portugal, de l’Italie, de la Belgique et de la Bulgarie ne valent même pas un graphique séparé.
D’un autre côté, vous ne le savez pratiquement pas autrement. Avec un total de 70 participations, l’Allemagne est essentiellement un habitué du CES, mais a rarement réussi au fil des années. Seules deux chanteuses allemandes ont remporté le concours de chant : Nicole en 1982 et Lena à l’ESC d’Oslo il y a 15 ans. En revanche, les échecs ont été nombreux : les contributions allemandes se sont retrouvées neuf fois à la dernière place. Ils ont été parmi les cinq derniers onze fois au cours des 26 dernières années.