Lorsque le mouvement Landlos MST (Movimento Dos Trabalhadores Rurais Semra) a réalisé la plus grande occupation terrestre de l’histoire du pays en avril 1996, le photographe Sebastião Salgado a été l’un des premiers à surmonter les clôtures de la Fazenda Giacomati à Rio Bonito do Iguaven de l’État du Paranáá.
Ce matin du 17 avril, déjà dans les locaux de la ferme, Sebastião a capturé le moment après la rupture de la chaîne qui a fermé le but du Latifund.
La photo en noir et blanc montre un homme avec une faucille surélevée. Une foule derrière lui. Il y avait environ 15 000 personnes qui avaient couru plus de 20 kilomètres toute la nuit. Sebastião était à ses côtés.
« C’était une semaine avec beaucoup de pluie et un grand froid », se souvient Roberto Baggio, membre du directeur national du MST, qui a accompagné le photographe lors de son travail de trois jours à Paraná.
Avant la ligne -up, qui a eu lieu tôt le matin, Sebastião a passé deux jours à visiter le camp PR 158 et Chopinzinho et accompagnant l’organisation des plus de 2 000 familles qui ont participé à l’occupation du pays improductif. « Et il a passé ces trois jours avec nous dans les deux camps. Il y a eu des réunions, des réunions, des conversations et il a photographié tout ce travail », se souvient Baggio.
Les photos des travailleurs agricoles sont dans le livre publié par Companhia en 1997 Terra voir. Les travaux combinent des enregistrements de 1980 à 1996, à une époque où Sebastião s’est consacré à la documentation de la vie quotidienne des régions rurales et autres qui ont été « interdites d’une manière », comme il est dit dans le résumé publié par l’éditeur.
Ce sont des sans-abri, des tombes d’or, des prisonniers, des «gens qui se promènent entre le rêve et le désespoir», comme l’écrit José Saramago dans l’avant-propos de l’œuvre publiée en 1997.
« Et puis ces photos se sont propagées dans le monde entier », souligne Baggio et reconnaît la conscience que le photographe du MST et d’autres sujets socio-écologiques acquis au cours de sa carrière.
Un photographe socio-écologique
« En fait, Sebastião était beaucoup plus social que le photographe environnemental », explique le photographe João Farkas. Selon Farkas, le changement de perspective est le résultat d’années d’observation de la réalité d’un monde aussi inégal.
« Il a lui-même dit qu’il avait atteint un point d’épuisement, même la dépression et, compte tenu de la taille des problèmes qu’il a photographiés, même tombé malade … et dans une explication publique, il a dit qu’il travaillait sur lui genèse Gratuit à partir de cet état négatif « , rapporte Farkas.
Dans genèsepublié en 2013, se concentre sur la caméra, qui était auparavant dirigée vers les visages, les mains et les équipements de travail, maintenant les paysages et les gens « , qui ne sont pas affectés par l’attaque dévastatrice de la société moderne et du développement », comme il a été dit dans le résumé sur le site Web de l’Institut Terra, qui a été fondée par Sebastião et son partenaire Lélia Wanick.
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Le premier endroit où il a visité était Galápagos dans le Pacifique. De là, le photographe s’est rendu dans d’autres endroits difficiles. « Il a fait un tour du monde dans des endroits inhospitaliers qui sont rarement visités par des gens », rapporte le professeur et chercheur Dante Gastaldoni. C’était huit ans d’expédition, à l’intérieur et à l’extérieur du Brésil.
L’œuvre publiée en 2021 Amazônie montre les paysages et les peuples de la plus grande forêt tropicale du monde. « Il a utilisé la photographie pour cette chose », explique Gastaldoni à propos de la critique socio-écologique dans le travail de Sebastião. « D’abord quand il genèse Puis prescrit, lorsqu’il s’est consacré aux peuples autochtones non approuvés de l’Amazonie. Il s’est détourné des animaux et est retourné aux gens dans leur environnement naturel (…) et pour signaler ces groupes de population, il doit inévitablement également parler de la slashiness, du contact avec les tombes d’or et des maladies « , explique-t-il.
Dans sa thèse de maîtrise en 2006, Gastaldoni a traité le travail du photographe et a défendu sa thèse « O Suor é salgado: o Projecto Político-Pedagógico de Sebastião Salgado » à la Flumineense fédérale de l’Universidade (UFF) (la sueur est Salzig: le projet politique et pédagogique de Sebastia).
« Si la photographie a une orientation politique, une orientation écologique, c’est plus qu’une force, elle est nécessaire car elle fournit une preuve de ce qui est dénoncé », souligne le chercheur.
Le massacre d’Eldorado fait des carajás
Ce matin du 17 avril 1996, des Landloses ont franchi la chaîne qui a fermé la porte et a pénétré dans le Latifundium de plus de 100 000 hectares à Paraná. Aujourd’hui, il y a une colonie dans cette zone dans laquelle les agriculteurs produisent des légumes, du lait et d’autres aliments pour les municipalités de la région comme Rio Bonito do Iguaçu, Quedas do Iguaçu et Laranjeiras do sul.
« Précisément à travers son instrument de travail, la caméra, il fait ce grand travail pour dénoncer les conditions. Quelle est la grande propriété brésilienne, quelle est la question agricole brésilienne, qu’est-ce que le vol de terre, quelles sont les milices, la concentration de terre, ce blocage historique de réforme agricole », explique Baggio.
Quelques heures après le succès à Paraná, dans une autre partie du pays, à Eldorado do carajás dans l’État de Pará, 21 agriculteurs ont été assassinés par des policiers militaires.
Sebastião y a voyagé et documenté à partir de la zone de chargement d’un camion à partir des cercueils alignés dans lesquels les cadavres étaient les cadavres. Les photos des funérailles, des cercueils et des larmes font également partie de l’œuvre Terra.
« Disons-le de cette façon, il a eu l’occasion de vivre, de ressentir et de voir toutes ces violences du modèle agricole brésilien depuis 1500, pour ainsi dire, et d’autre part, et d’autre part, tout son travail a montré la nécessité d’une réforme agricole pour redistribuer le pays », a déclaré Baggio.
Sebastião Salgado est décédé à Paris vendredi 23 mai à l’âge de 81 ans, où il a vécu.
« Je crois qu’aucun autre travail photographique n’a obtenu une telle réponse que la sienne. Et donc son travail est d’une grande importance », conclut Farkas.