Le retrait d'Israël de la biennale internationale d'art de Venise suscite la controverse, et le silence règne sur l'étrange absence de l'Iran.
88 pays présentent désormais leurs propres pavillons à la Biennale d'art de Venise, qui a ouvert ses portes le week-end dernier. La plupart d'entre eux se trouvent dans les Giardini, autour de l'exposition centrale. Cependant, celui de la République islamique d'Iran se situe un peu à l'extérieur dans un palais non loin de la place Saint-Marc. Cela veut dire : en fait.
Au lieu de l’exposition annoncée « D’une seule essence est la race humaine » avec des peintures des artistes iraniens inconnus Abdolhamid Ghadirian, Gholamali Taheri et Mostafa Goudarzi, vous n’y trouverez qu’une seule chose : des affiches de protestation. En farsi, anglais et italien, on peut lire : « La République islamique d'Iran présente ses excuses à la Biennale pour l'ouverture tardive du pavillon. Nous avons raté notre vol parce qu’Israël nous bombarde et nous sommes très occupés à persécuter le peuple iranien. »
Les affiches sont signées « Woman Life Freedom ». Ils étaient collés au mur de la maison samedi matin. Trois jours plus tôt, l'artiste iranienne Fariba Karimi avait protesté contre la participation de la République islamique à l'ouverture de l'exposition internationale d'art.
Faribi Karimi fait partie de Woman Life Freedom Italy, un groupe militant de femmes iraniennes exilées fondé après le meurtre de la kurde iranienne Jina Mahsa Amini par la police morale iranienne. Dans un total de quatre lettres ouvertes entre octobre 2023 et avril 2024, ils se sont adressés à la direction de la Biennale pour appeler au boycott du pavillon iranien. Ils ont reçu le soutien, entre autres, de l'artiste conceptuel américain Joseph Kosuth et de la cinéaste iranienne Shirin Neshat. La Biennale n'a répondu à la lettre ouverte qu'en février, lorsque de grands médias italiens comme la République en a parlé.
L’organisation de la Biennale est-elle politiquement neutre ?
Dans un communiqué publié le 28 février, la Biennale a annoncé qu'elle ne donnerait suite à aucun appel au boycott. Cela concernait également l'Alliance Arts Not Genocide (ANGA), qui avait appelé au boycott du pavillon israélien. La raison invoquée par la direction de la Biennale était que toute nation reconnue par le gouvernement italien pouvait également participer à l'exposition d'art de Venise. Les exclusions sont réservées uniquement au gouvernement local de Venise.
L’organisation de la Biennale n’est pas toujours aussi politiquement neutre qu’elle le prétend aujourd’hui. L'Afrique du Sud, par exemple, n'était pas autorisée à participer sous l'apartheid, mais des dissidents tels que l'artiste chinois Ai Wei Wei ou la performeuse cubaine Tania Bruguera ont été soutenus dans le passé, et une exposition d'artistes palestiniens fait actuellement partie de la partie officielle. programme.
L’Iran semble être un angle mort à Venise. Même si depuis des jours des rapports font état de la fermeture du pavillon israélien en signe de protestation, personne ne veut prendre note de la présence douteuse puis de la non-présence du régime théocratique à la biennale d'art. Les militants de l’ANGA appellent haut et fort à une « Intifada » contre leur ennemi juré Israël, mais ils restent silencieux sur l’Iran.
La direction de la Biennale souhaite également garder le silence sur l'auto-boycott silencieux de l'Iran. Les demandes par courrier électronique restent sans réponse, les appels au service de presse ne parviennent pas et, à un moment donné, la porte-parole du département artistique, Maria Cristiana Costanzo, donne la réponse irritante : « Nous n'avons aucun contact avec l'Iran. émoi : Costanzo recule dans les questions de la conversation et désigne nerveusement le 21 avril à 11 heures du matin – alors le pavillon iranien est censé être officiellement inauguré.
Tout le monde cherche l’Iran, personne ne peut le trouver
Si vous allez au lieu annoncé par la Biennale, le Palazzo Malipiero, à cette époque, vous ne trouverez que des invités errants de la Biennale : tout le monde cherche l'Iran, personne ne peut le trouver. Les habitants de la maison n'en savent rien non plus : « Il n'y a pas de place pour cela ici », déclare une vieille dame vénitienne. Mais à côté du Palazzo se trouve une salle dans laquelle le musée Berggruen a également présenté la performance « Sebastian » de la star canadienne de l'art Miles Greenberg lors de l'ouverture de la Biennale. Vous rencontrez donc l'investisseur et collectionneur Nicolas Berggruen devant le Palazzo. Il ne veut pas non plus avoir de nouvelles de l'Iran.
Le pavillon iranien, un fantôme. Le fait qu'il s'agisse toujours d'une partie officielle de la 60e Biennale menace de se perdre dans le labyrinthe dense de ponts et de ruelles de Venise. Si cela continue à être considéré comme tel, le régime dictatorial de Téhéran en bénéficiera particulièrement. Sans un boycott bruyant et sous le couvert d'une direction de la Biennale étrangement silencieuse, les calculs des mollahs fonctionnent : ils appartiennent à l'exposition internationale d'art, même s'ils n'y sont pas.